Зрительные образы и монтаж
Большую часть информации об окружающем мире мы получаем через зрение. Зрительные образы, поступающие в мозг, предоставляют нам информацию о предмете, объекте, пейзаже, который мы видим.
Понимание сущности зрительных образов помогает правильно осуществлять монтаж фильма.
При рассматривании объекта, он отражается в нашем сознании не целиком, а отдельными фрагментами.
Психологи утверждают, что память также сохраняет сведения об объекте в виде фрагментов с пробелами между ними. Наш мозг экономит время для сбора информации и место для ее хранения, и сохраняет в памяти только характерные черты (признаки образов).
Этого оказывается достаточно для работы нашего сознания, восприятия, воображения. Мы можем по части предмета угадать сам предмет. Причем, это может быть не фотографическое, а схематическое изображение.
Посмотрев на такую картинку мы легко определим, что это кошка, а не какой-то другой зверь (объект). Несмотря на то, что перед нами всего несколько схематичных линий, они несут характерные черты, присущие именно кошке, и наш мозг моментально их распознает.
Мозг человека сопоставляет линии, контуры, формы, благодаря чему складывается признак какого-то образа, что приводит к узнаванию. Можно сказать, что деятельность мозга является своеобразным монтажом.
Из простых образов складываются сложные, а в нашем сознании срабатывает более сложный процесс понимания.
Если нам показать изображения отдельных домов, поставленных рядом, наше сознание смонтирует более сложный образ улицы. Мы опять имеем дело с монтажом.
Ученые установили, что количество образов и их признаков, хранящееся в памяти человека, в тысячи раз превосходит количество мыслей, слов, выражений и пр.
Мало этого, мы можем отличить человека от множества других людей по фигуре, походке, значит, эти дополнительные признаки, характерные для данного объекта, также зафиксированы в нашей память.
По жестикуляции мы можем определить намерения и настроение людей. Например, увидев двух человек, размахивающих руками, мы сразу поймем, дерутся они или просто оживленно беседуют.
В нашей памяти хранится бесчисленное количество не только статичных образов, но и пластических образов действия, которые естественным путем сочетаются между собой. Таким образом, мы легко распознаем образы, действия, места, ситуации.
Благодаря использованию этого огромного разнообразия статичных образов и пластических образов действия из нашей памяти, немое кино начала прошлого века стало Великим, понятным для людей разных стран и культур.
Режиссеры немого кино владели искусством строить свои повествования с помощью этих пластических образов.
Таким образом, при монтаже фильма в кадре фиксируются не реальные объекты (люди, дома, машины, деревья), а их отображения, созданные техническими средствами. Каждый кадр создан монтажом из пластических образов.
Отсюда следует: и материалом мышления человека, и материалом любого экранного творчества являются пластические образы.
Любой фильм, профессиональный или любительский - это зафиксированные в определенном порядке и сочетании образы.
Автор фильма мыслит образами, монтирует, сопоставляет эти образы в кадре, стараясь передать определенный смысл, создать нужное впечатление у зрителя.
Результаты, конечно, могут сильно отличаться по степени выразительности и силе воздействия на зрителя. Одни - яркие и выразительные, другие - примитивные и невзрачные. Именно поэтому кино - это искусство.
Монтаж - это метод мышления человека, часть природы функционирования сознания, который используют авторы фильмов.
На протяжении всей истории кино и телевидения практики и теоретики задавались вопросом: оправданно ли деление фильма на кадры?
Обратите внимание, как происходит процесс восприятия человеком окружающей среды.
Для примера, проследим за глазами человека, рассматривающего какое-то изображение. Глаза находятся в постоянном хаотичном движении, взгляд перепрыгивает с одного направления на другое.
Попробуйте сознательно проконтролировать себя в такой ситуации. Вы обнаружите, что ваш взгляд останавливается на короткие промежутки времени на отдельных деталях картины, а периферическое зрение держит общее поле обзора.
Даже такой поверхностный анализ восприятия объекта даст вам возможность сделать вывод, что ваше зрение как бы выхватывает четко увиденные куски наблюдаемого. Эти куски ваше сознание собирает в единую картину.
Процесс рассматривания является дискретным (прерывистым). Доказательства этого очевидны.
Во-первых, в момент перевода взгляда на долю секунды теряется резкость, поскольку мышцам глаз нужно время на изменение фокуса хрусталика.
Во-вторых, мы периодически моргаем, т.е. закрываем глаза. Естественно, в этот момент поступление информации прерывается, хотя мы этого совершенно не замечаем. В момент перевода взгляда с удаленного предмета на находящийся рядом мы обязательно непроизвольно моргнем.
Мы делаем так постоянно, но не обращаем на это внимания, для нам такой принцип зрения является ествственным.
Те фрагменты картины, которые мы выхватили взглядом, являются как раз признаками образа картины, создающегося в нашем сознании. Наше сознание занимается монтажом: составляет (монтирует) из отдельных признаков целостный образ.
Ученые утверждают, что любой процесс поступления информации в наше сознание имеет дискретный (прерывистый) характер. Дробление на куски буквально необходимо для нормального хода восприятия.
Когда вместо монтажа фильма короткими кадрами стал использоваться внутрикадровый монтаж длинными планами, наше зpeние и мозг стали сами, независимо от режиссера, делить на куски поток непрерывно поступающих с экрана образов.
Деление на куски и их сопоставление - составная часть человеческой природы восприятия и мышления.
Соответственно, монтаж фильмов короткими кадрами (одно из основных правил монтажа видео) - это правило, опирающееся на использование особенностей, свойств человеческой природы.
(Использованы материалы статьи А.Соколова "Монтаж")
Что такое монтаж
Правила монтажа видео
Принцип монтажа по свету
и полезных материалов
по работе с видео
Конфиденциальность гарантирована